范冰冰出任柏林电影节评委的音讯是开年的重磅炸弹，而跟着她风景上台，一个词也在内娱大热起来——

　　能在世界电影节担任评定的华人往往会被寄予厚望，群众想让他们能在评定团中为华语电影争夺奖项，为本乡著作保驾护航。

　　范冰冰是双料世界A类影后，也是电影节评定席常客，并非许多人认为的没人知道的毯星。

　　许多人置疑一个华人评定在评奖进程能起的效果，然姚晨对范冰冰表达的感谢与赞许之情，明显满足答复这一质疑。

　　事实上，华语电影人的“撕奖”往事之精彩，是许多人所不知道的，更有不少值得深挖探求之处。

　　顾长卫、蔡亮堂两位大导别离摘下评定团大奖和出色艺术贡献奖，二人各执一尊银熊，春风得意。而站在他们中心的，是一位花枝招展、穿戴斗胆的性感女性。

　　大都电影人面上对“撕奖”这个说法都是不供认的，这样严厉的艺术活动，假如奖项全都要靠人脉争夺，岂不儿戏？

　　“我率直和你讲，假如我不是评委，《孔雀》不或许拿到奖。假如你其时在场拿着手机拍，会看到我和其他评委吵到终究都要打起来了，太不容易了。”

　　是的，“撕奖”是客观存在的，仅仅它的本质并非是朴实护短，而是随电影节评选规矩天然发生的副产品。

　　世界电影节多选用小评定团制，也即奖项由人数不多的业界大拿组成评定团评论得出，不考虑群众、媒体等其他要素。

　　而在世界上，电影一向是个白人一家独大的工业，直到现在这个现象仍未改动。哪怕各大电影节都在极力遴选来自不同文明、不同地域的著作进入比赛，但这些著作往往必定要契合西方人的档次、眼光以及刻板形象才有时机包围，不然难以被赏识。

　　倒不是说他们有多大歹意，这些片子的确也都不错，但搁一块看，就知道西方人对东方的幻想与了解有多瘠薄。

　　为了让东西方电影得到更微观的公平对待，他们必得让自己的文明与艺术被了解，像给两套编码做转译作业，也得尽力对立评定团里独大的西方视角。

　　就像白灵所说：“我一遍又一遍向他们解说这一部优异的电影有多好，向他们介绍我国的文明，尽管他们或许也没办法了解，但我很喜欢这部理性又细腻的电影，我有必要为它争夺一个奖。”

　　瞧，“撕奖”不必定像听起来那么抓马，它实际上可所以件挺严厉的事，能成为艺术交流的重要进程。

　　在法国《自在报》的报导中，58届戛纳的评定伯努瓦·雅克回想了同在评定团的吴宇森其时的体现。

　　据称，吴宇森在整一个完好的进程简直一言不发，缄默沉静着听全场争论，直到王小帅的《青红》放映后，他才慎重表态：

　　我对你们争论的全部，以及咱们正真看到的一切电影，都十分感兴趣，我觉得我无法站队，但我有必要表态一件事。咱们刚刚看了一部来自我祖国的电影，而我想要回去拍一部前史战役片。假如《青红》从戛纳电影节空手而归，我作为一个电影人的命运就会被封死，由于我的下一部电影需求全我国人民的支撑。”

　　终究《青红》拿到了一个不很重要的奖，吴宇森也安心肠回来奉上了他的前史战役大戏——《赤壁》。

　　白灵和吴宇森代表的是两种天壤之别的思想，但总而言之，言而总归，不管为公为私，奖必定是得撕的。

　　艺术创作者本便是世界上最自傲怪癖的人，要求他们在一起平心静气、公平公开地评选奖项，本便是天方夜谭。每个人都有自己的建议，且都觉得其他人屁都不明白，争端是免不了的。

　　在许多女星还在削尖了脑袋想要入围时，她已经在戛纳、威尼斯、柏林完成了评定大满贯，还能稳居C位。

　　作为侯孝贤的御用女主，多年跟从导演征战各大电影节，被认为是能代表我国电影的面孔。

　　2023年舒淇担任威尼斯电影节评定，她就在采访直言咱们都很有主意，“很难拉得动票”。

　　“比方有华语电影入围，你就会想要把许多东西解说给人家听，比方说咱们中华文明的布景、我国的前史、人与人之间的情感……所以在某些时分，你一向在一个解说的状况里头，但这次我就相对轻松一些。”

　　2008年，她在柏林电影节给一群国外评定解说加比画，助力王小帅的《左右》拿到了一个最佳剧本奖。

　　次年，她又在戛纳碰上了《春风陶醉的夜晚》和杜琪峰的《复仇》，又全程充任我国文明遍及大使。

　　终究，单拎情节看可谓狗血道德剧的《春风》斩获最佳编剧，听说其时现场嘘声一片，连编剧自己都觉得难以想象。

　　据传那一年，她为了把最高奖金棕榈颁给多年来力捧她的导演哈内克，对评定团其他人的定见不以为然，乃至将咱们票选的成果直接推翻，被批“独裁”“法西斯”。

　　1999年，柏林电影节的主席约请巩俐出任评定团主席，为了让她定心，乃至提出要给她装备四个翻译，足见注重程度。

　　而那一届的评定团大奖由她亲身颁布，获奖著作是张艺谋的《我的父亲母亲》，也是章子怡的出道作。

　　那一年，巩俐成为了戛纳首位华人评定，但不巧，那一届的评定团主席是法国另一位难搞的伊莎贝尔——以美丽与疯癫出名的影后阿佳妮。

　　她一就任就马上解散了主办方选好的评定团要求重组，成果自己约请的都表明婉拒，只能由主办方擦，巩俐便是这么被拉过来救场的。

　　之后，更是有比如抢戛纳市长的酒店房间、逼迫全评定团7点多跟她共进早餐等张狂行为，令整个电影节流程都可谓灾祸。

　　离谱的是，在评定进程中，阿佳妮不知道为何对那届入围的王家卫的《春光乍泄》发了难。

　　先是以许多理由回绝给高票的《春光乍泄》大奖，给王家卫分了一个次奖后又各种阻遏梁朝伟拿影帝，全然不顾其他评定定见。

　　题外话，阿佳妮对我国电影没啥定见，当年她对《霸王别姬》的赏识与支撑就令陈凯歌感念多年。这回对王家卫这么尖刻，或许便是朴实觉得丑陋。

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　　其实巩俐一贯不喜欢王家卫的风格，但力捧《春光乍泄》不是为了做姿势，而是这部著作真的让她对王家卫改观，认同了他的艺术。

　　终究，《春光乍泄》艰难地拿到了很有分量的最佳导演奖，而巩俐在几年后也成为了王家卫女郎的一员。

　　可见，在世界电影节里，处于弱势位置的华人评定要“撕”到一个奖，已然是阴间难度。

　　而1999年的威尼斯影展，最佳影片和最佳导演两个最大奖，竟破天荒地均由我国导演拿下。

　　和巩俐相似，也是因一场“撕奖”之缘，促成了张曼玉和张艺谋在《英豪》的协作。

　　姜文、杨德昌、王家卫的三部神作在同一年入围，并终究斩获三项大奖，且这届评定团并无华人电影人相助。

　　按说这个成果已适当不易，但坊间一向有风闻，屈居二奖的姜文，对拿下金棕榈的丹麦电影大师拉斯·冯·提尔自此怀恨在心，放不下横刀夺奖之仇。

　　2003年，拉斯·冯·提尔携新作《狗镇》再战戛纳。然风水轮流转，这一届的评定团里刚好有姜文。

　　而后来一向有风闻，姜文当年在评定团里极尽倒油之能事，向一切评定狙击《狗镇》，还不乏轻视地说比他多半轮的拉斯·冯·提尔是孩子被惯坏了。

　　“三年之后，姜文成了第 56届戛纳世界电影节评定团的成员。他就坚决狙击拉斯·冯·提尔的《狗镇》，拼命游说其他评委，必定要将金棕榈奖颁发格斯·范·桑特的《大象》。

　　姜文面临媒体，说《狗镇》这部片子有煽动性却没有降服性，还说这孩子被惯坏了，暗示戛纳给了拉斯·冯·提尔太多的时机。一个1963年出世的管1956年出世的叫“孩子”，这种口气其实带着一种轻视。”

　　换个视点想，其他人的撕奖还仅仅在西方的规矩体系里为自己争夺利益，而姜文搞的这出也算是使用规矩去输出了，尽管对自己0优点，但是解气啊。